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高中语文第一册第一单元第1课毛泽东词二首：《沁园春·长沙》、《采桑子·重阳》
1.1.1.3.马小华.不似春光，胜似春光－－浅谈《沁园春· 长沙》《采桑子· 重阳》中的秋景描写.语文学刊,2004(4)
落叶惊秋!常令历代诗人叹世伤神。宋玉在《九辩》中写道：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，《九辩》以来，悲秋就成为中国古典诗赋的传统主题。曹丕那首著名的《燕歌行》中，一开头便是“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”。以至“不觉泪下沾衣裳，援琴鸣弦发清商”；欧阳修在《秋声赋》中，对秋天萧瑟景象的渲染达到了极致；“其色惨淡，烟霏云敛……其意萧条，山川寂寥”；陆游也有“万里因循成久客，一年容易又秋风”之感叹……这种“悲秋”、“伤秋”的意绪，已成为古代文人创作时的思维定势，历代缕而不绝，就连鉴湖女侠秋瑾也发出了“秋风秋雨愁煞人”的深深叹惋。而前人以九九重阳为题材的诗章词作，则更借凄清、萧杀的秋色托怨情，兴别恨，少有不著一“悲”字的。诸如王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”(《九月九日忆山东兄弟》）杜甫的“ 弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催”（《九日》），杜牧的“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”（《九日齐山登高》），苏轼的“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也悲”（《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》）等，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或寄寓伤时忧国的凄怆痛楚，或倾吐落拓失意的抑郁苦闷，或抒发获罪被贬的万端感慨……
毛泽东的词却脱尽悲秋的窠臼，一 扫衰颓萧瑟之气，以壮阔绚丽的诗境、昂扬振奋的豪情，唤起人们为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，独步词坛。
“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。”须知，毛泽东作这两首词时，应该说都是处于逆境。一九二五年秋，湖南省长赵恒惕再次通缉毛泽东，毛泽东被迫离开长沙去广州，《沁园春·长沙》正是离长沙时所作。一九二九年六月红四军第七次党代会就红四军党内长期存在的现在您看到的这篇文章拷贝自我爱语文http://www.52yuwen.com/（我爱语文 规模.最大.内容.最全.分类.最细的公益语文教学网站）。
关于建立巩固的根据地和建军原则的不同认识进行讨论，由于领导者的意见不一致，毛泽东也被迫离开了红四军主要领导岗位，作《采桑子·重阳》时他正带病转辗于基层。然而在这两首词中表现出的依然是那样的乐观自信，没有寥廓的胸怀，焉能如此？ 古代的一些有志之士，也曾一反悲秋的传统，不伤寂寞，不嗟衰老，以乐观向上的情怀，赞咏绚丽的秋色。如杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”(《山行》），通过满山的枫叶，如染的层林，看到了秋胜于春的强大生命力；如刘禹锡的“山明水秀夜来霜，数树深红出浅黄。试
上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。”“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”（《秋词二首》），在赞美秋日的诗情画意中唱出了昂扬的励志高歌。但就视境、气魄而言，《山行》、《秋词》皆远逊于“万类霜天竞自由”“寥廓江天万里霜”的阔大高远、刚健雄放。
从美学上讲，崇高美表现于外在方面，体现为高大、辽阔、巍峨、宏伟等等壮丽景象。这种巍峨、博大、壮阔的崇高美，在毛主席诗词中，以对山川景物的描绘体现得最为鲜明。《沁园春·长沙》上半阕浓墨重彩地描绘了秋水长天式高远的深秋境界。远看“万山红遍，层林尽染”，重山层树，嫣红瑰丽； 近观“漫江碧透，百舸争流”。秋水澄碧，千帆竞发； 仰视“鹰击长空”，振翅翱翔；俯瞰“鱼翔浅底”，任意遨游。恰如一幅立体的寥廓万里、绚丽多彩的江南秋景图，这般雄奇伟丽的全景式风景画是古代诗词所未曾有的。《采桑子· 重阳》下半阕由赞美“战地黄花分外香”扩展到赞美整个秋天。“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。”天朗气清，江澄水碧，秋菊绽黄，遍野似锦，一望无际，铺向天边。秋天的景色无处不佳，显得那样宽广高远，那样斑斓绚丽，战地的秋天比明媚的春光还要绚烂多彩。
外在的博大壮阔之美，实质上是“伟大心灵的回声”（朗吉弩斯）。我国古典诗词的艺术表现手法，一向很讲究情与景的交融。“繁采寡情，味之必淡。”（刘勰《文心雕龙》）“景乃诗之媒，情乃诗之胚； 合而为诗，以数言而统万形，元气浑成，其浩无涯矣。”（谢榛《四溟诗话》）山红江碧，鹰击鱼翔，战地黄花，江天风霜，这是单纯的外在自然，它们本身并不能构成诗篇； 只有经过诗人情感的点染熔冶，它们才能成为艺术形象，具有感人的魅力。正是在这个意义上，我们说“情为主，景为宾”“景物无自生，惟情所化。”这两首词中那海燕与山鹰般意气风发的抒情主人公形象，那长虹与朝霞般光芒耀目的革命乐观主义精神，仅仅来自于湘水风光和战地景色吗？当然不是，主要源泉乃在于工农运动掀起的轰轰烈烈的革命风暴，乃在于毛泽东激荡的战斗生涯，乃在于青年诗人的凌云壮志。综观毛泽东四时之作，一扫历代文人墨客的伤春、悲秋和苦夏、畏冬的伤感之情，总是跃动着火热的激情，乐观高昂的情绪，通过本文来自－我4爱4语4文－（我爱语文 http://www.52yuwen.com公益4语文4第一站），如果不是，请前往浏览
优美的意境，鲜明的形象深深感染着读者，给人以奋发向上的无穷力量。诗人笔下的“秋”，更是多姿多彩，风光独具，即使秋景肃杀，也能引发与悲凄愁苦迥然不同的另一番情致。《沁园春·长沙》上半阕写景，却处处景中寓情。“万山红遍，层林尽染”既是四周枫林如火的写照，又象征着“星火燎原”的革命，寄寓着诗人火热的革命情怀，对革命与祖国前途的乐观主义的憧憬。“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”，则是作者对自由解放的向往与追求。通览全词上下，不但楚天湘水，鲜明如绘，意气风华，俊爽风流，而且苍茫沉浮，兴寄旷远，击水飞舟，斗志昂扬。整个说来，浮现着绚烂的艺术形象，洋溢着炽热的时代精神，可谓有景有情，情景交融。《采桑子·重阳》下半阕“寥廓江天万里霜”则在写登高纵目的远景的同时，也把词所包容的心理空间和想象空间予以极大的扩展，以象征不断壮大发展的革命势力和光明灿烂的革命前景，从而表现出作者崇高的理想和乐观的情绪。在毛泽东的词作中，但凡出现指代秋色的“霜”字的句子，也总能找到表现数量之巨的“万”字。“万类霜天竞自由”是一例，“万木霜天红烂漫”（《渔家傲·反第一次大围剿》）是一例，“寥廓江天万里霜”又是一例，都是描写巨景，而且意境雄阔高远，使人产生一种壮美感、振奋感和崇高感。“诗而有境有情，则自有人在其中。”（吴乔《围炉诗话》）这个人便是抒情主人公的性格形象，在诗篇本身，便形成其独创风格。我们常说“风格就是人”“诗品出于人品”，毛泽东的这两首词，词的情调是慷慨激昂的，风格是豪迈爽朗的，大开大阖，一气呵成，奔雷掣电，吐月吞星，既具壮采的奇观，又富深广的内涵，而这些，岂不正是青年毛泽东的光辉形象吗？青年毛泽东，指点江山，激扬文字，大气磅礴，胸有万千丘壑，其诗词尽显“寥廓”气象，正是他那寥廓心胸的真实写照。毛泽东一生的精神气质都贯穿着这样一种超越个体与现实的历史巨人气度。在他信笔挥洒的写景好词中总有意无意地折射出其独特的精神气质和思想境界，这正是其诗词的魅力所在。
有论者曾指出一个很有意味的现象：在毛泽东创作于革命战争年代的二十首诗词中，几乎找不到一首直接或间接描写春光的作品，而赞咏秋色或写于秋天的诗词竟有十篇，占总数的一半。毛泽东为什么如此颂扬秋天呢？大概在他看来，寒秋的萧条与“万类”的活跃自由，实际上昭示了自然界一种辩证对立的关系：生存的环境越险恶，竞争的意识就越强烈。自然界是这样，人类社会也是如此。每一个阶级阶层，每一个人，都必须靠斗争才能生存，靠竞争来发展。“寒秋”环境，更能锤炼人的意志，更能催人进取。劲厉猛烈的秋风、霜红烂漫的秋色，铿锵有力的秋声更能触发作者的诗兴，更宜于表现金戈铁马、叱咤风云的战斗生涯，更宜于显示诗人兼战士的慷慨悲壮、豪健旷放的性格，更宜于构造雄深高远、阔大壮美的诗境，而这便是令古人的悲秋之作望尘莫及的缘故罢。
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