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高语一一2.1.王一亮.试析戴望舒《雨巷》意境的魅力.呼兰师专学报,2003(2)
有人说：“论创作，诗歌表达的递进层序有三：一是意境，二是构思，三是主题。先形成好的意境，再通过好的构思，才能表达好的主题。意境是主题生成的环境。论欣赏，诗歌审美的高下之比有三：一是主题，二是构思，三是意境。从主题审美的视角看构思，才知构思妙从何来；从构思审美的视角去看意境，才知意境美在何处。意境是主题深化的情境。”
戴望舒的诗歌《雨巷》给我们的最初的美感是意境，给我们的最后的美感还是意境。《雨巷》意境的魅力，可谓一思称奇，二思呼妙，三思叫绝。
戴望舒是20 世纪30 年代现代诗派独具特色、颇有影响的诗人，是共产主义青年团团员，左联成员，曾被日本宪兵拘捕入狱，曾对大革命寄以美好的愿望。因发表《雨巷》，人们称他为“雨巷诗人”。
《雨巷》的写作背景是：诗人在“‘四·一二’反革命政变后，在隐居乡下时写的，《雨巷》可视为此时他的代表作。它在低沉的氛围里抒发了沉重的情绪。..它的深层含义表现的是诗人对爱情、理想、光明等美好事物有所追求而不可得，对黑暗统治有所不满又无可奈何的愁苦心境与幻灭情绪。”
《雨巷》的主题范围是：“诗人抗战前的诗，天地狭小，十分之九诉说的是个人的心灵，充满寻梦者的恐怖、茫然与悲哀，弥漫着萎靡灰暗的情调，有很浓的伤感气。主题是通过青年诗人“我”失恋后的企盼、惆怅与失望，表达了“大革命失败后一部分知识分子追求理想而不可得、对现实不满又无可奈何的情思。
意境是背景的幻化，主题是意境的升华。从这一点上去分析，意境对诗人的作用，尤如江河湖海对水族生物的作用，尤如大观园对宝玉黛玉的作用。说得具体一些，由情感生发出来的情境，才是美妙的意境。本文对《雨巷》意境的魅力，试从三个层面进行分析。
一
戴望舒，失恋的孤独者，在无望中寻找希望，在孤独中寻找伴侣，在失意中寻找慰藉。于是：
撑着油纸伞，
独自彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
这是几句诗，也是几行字，像屋檐垂下的雨帘，透过雨帘，我们看见的是一幅生动的油画，凄冷而又迷的雨中，一条悠长而又寂寥的雨巷，那里走来一个瘦弱的青年，撑着油纸伞，走走停停，走过去又转回来，仰望着雨巷的那一端或者这一端，他期待着出现一个姑娘，一个丁香一样地结着愁怨的姑娘，和自己结着的愁怨一样，自己向她走去，她向自己走来，自己能碰见她，她能停在自己面前，能和自己叙说相同的愁怨，以便同病相怜，互相安慰。以求孤独便不孤独了，愁怨便无愁怨了。这是一厢情愿单相思地企盼奇迹出现。
然而，奇迹并没有出现。丁香姑娘没有来。“诗人”灰心，但没有死心，坚定自己的信念，相信她一定能来，连同她长得怎么样，自己都能想象出来：
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
长什么样都想象出来了，她一定能来；她要不能来，怎么能想象出她长得什么样呢？她不来，自己就来回走；她不从这边来，自己去那边等；哪面也等不来，站在小巷中间两头顾盼。痴情的人总是把百分之一的希望放在百分之百的期待之中。可怜的望舒，还是没等来丁香姑娘，真是：
越是企盼越孤独，越是想象越彷徨。
越是孤独越企盼，越是彷徨越想象。
孤独与彷徨相遇，偏偏不见那丁香姑娘。
就这样，他的脚印重叠着脚印，路段重复着路段，丁香姑娘的形象重复着丁香姑娘的形象，雨巷重叠着雨巷。现在您看到的这篇文章拷贝自我爱语文http://www.52yuwen.com/（我爱语文 规模.最大.内容.最全.分类.最细的公益语文教学网站）。
假如望舒来这一望，或者等一会儿，不见丁香姑娘，丁香姑娘没有来，他就走了，留下的就是单一的画面。这种反复、重叠造成的复合、立体的意境，成了寻梦者孤独中百倍的孤独，期待者百倍的期待，以及百倍孤独中百倍的期待。这才是意境叠印的美妙之处。
二
如果诗人像钉在那里的木桩一样呆板，像停在那里的雕塑那样凝固，诗中的意境就不会活起来，就不会有生命，就不会有情感。既使是意境，也不是活的意境。
只有山，不是意境，云来缠绕，才是意境。
只有水，不是意境，鱼来嬉戏，才是意境。
只有花，不是意境，蜂来采弄，才是意境..
正因为诗人，也就是诗中的“我”，是一个活生生的人，是一个在失望中渴望找到寄托的有血有肉有思想的年轻人，因此，这意境便活起来了。功夫不负有心人，姗姗来迟毕竟是来了，诗人想像中的丁香姑娘来了，和想像中的一模一样：
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨..
这个丁香姑娘和诗人想像中的丁香姑娘一模一样，简直是诗人的倒影，那本不相同的女性的面容和这男性的面容也是一样的“哀愁又彷徨”，一样的“冷漠，凄清，又惆怅”..
希望已经看见了，希望向他走来了，他的心悸动了，让他心悸动的，是姑娘不仅来了，还向他走近，特别出乎他预料、比他想象她那本该具有的那种忧伤还忧伤，连她飘过来的目光都带着叹息之声：
她静静地走近
走近，又投出
叹息一般的眼光..
肯定地说，这个期待中到来的女孩，比诗人自己还孤独、还忧伤、还惆怅。不然打个照面，那眼光即便不会投来妩媚，不会投来同情，总不致于投来叹息。
毫无疑义，女孩比诗人伤得还重，那女孩也许像诗人一样，在极度孤独、彷徨、惆怅中，寻求着那一丝一缕渺茫的希望，因此连诗人的对她的期待都没有读出来，因此与诗人擦肩而过，或者叫从“身旁飘过了”。
她静静地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
..消散了，甚至她的
太息般的眼光，
她丁香般的惆怅。
真是令人惋惜，好不容易盼来了，来了不曾停下，不停下又走了，还走出了这雨巷..
渴望中的人物来到了渴望者的雨巷，渴望中的人物来了，来了又走了，走了不如不来，令等待者更加孤独、愁怨地呆立在那里。这是一种反差的意境。反复思考才令我们悟出，反差的意境是高妙的意境。
三
如果那真的走了也就罢了，走出雨巷也就罢了，当诗人回过味来起身欲追，眨巴几下眼睛之后，出乎
意料之外的情景出现了，那是个更加令人叹息的结局：
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寞的雨巷，
我希望飘过，
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
原来，那期望中的丁香姑娘压根儿就没有到来，刚才的那一幕，只是诗人的幻觉而已！这对诗人是一个天大的打击。一定会使他痛苦不堪，感叹不已！细想起来，诗人极度孤独，极度愁怨，极度期待，结果事与愿违，自己思绪、情感给自己在幻觉与现实之间制造出逆反现象。现实给诗人极大的打击，使他像遭雷击一样在那立着，凝望着。尽管眼前的景象幻灭了，他彻底失望了，甚至绝望了，但为了企盼，为了万分之一的可能性，他仍然站在那里，“希望飘过" 一个丁香一样地" 结着愁怨的姑娘。”这种由情绪到现实造成的逆反所给我们欣赏造成的强烈效果，才使我们知道：“逆反的意境是绝妙的意境。”本文来自－我－爱－语－文－（我爱语文 http://www.52yuwen.com公益语文第一站）浏览
我们回顾全篇，从意境上我们理解了更深的道理：“见了雨巷，不是意境，望舒撑着油纸伞来，才是意境。见了望舒撑着油纸伞来，不是意境，望舒想象丁香姑娘撑着油纸伞来，才是意境。见了丁香姑娘撑着油纸伞，不是意境，丁香姑娘没撑着油纸伞也没来，才是意境。叠印的意境是美妙的意境，反差的意境是高妙的意境，逆反的意境是绝妙的意境。美妙的意境在读者眼前，高妙的意境在读者的头脑里，绝妙的意境在读者的生活中。
《雨巷》的意境是新诗意境的典范，值得我们反复欣赏，反复借鉴。
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