|
 |
试论《阿房宫赋》的语言音韵美 |
|
| 作者：李安清 文章来源：本站原创 点击数： 更新时间：2007-8-11 |
|
|
苏版高语.李安清.试论《阿房宫赋》的语言音韵美. 天中学刊,2001(增刊)
《阿房宫赋》是唐代杜牧的一篇不朽之作。作品的语言不仅凝炼精妙，辞采华美，而且作者在设词用句时，尤其注重依据情感的变化安排语言音韵的节调、韵律，将涌泉汪洋式的情感融汇于玉润珠圆、铿锵优美的语言音韵之中，从而形成一个声情谐美的艺术整体，使人诵来，顿觉情感洋溢于音韵之间，气韵回荡于节奏之中，产生了巨大的艺术魅力。
一、整齐和谐之美
溯本求源，“赋”这一文学样式，渊源于楚辞，衍变于诗歌。它追求句式的对仗，重视声律的排比，
上蝉下联，婉转纡徐，富有音节整齐、节奏和谐的艺术特色。杜牧在《阿房宫赋》中成功地发扬了“赋”的这一语言特色，匠心独运地设词造句，使作品的语言回荡着铿锵优美、和谐悦耳的旋律。
连散成排，气势酣畅。杜牧在作品中善于运用排比，“壮文势，广文义”，其精采之处如：“使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭，管弦呕哑，多于世人之言语。”连续六个排比句，一气呵成，句句蝉联，又句句夸张，蝉联中有夸张的形象，夸张的形象构成了句式的蝉联，句句相接，环环相扣，似大河狂涛，奔涌而至。字字列举秦皇耗费民资之多，句句暗陈人民饱受灾难之深。字丽句锦，脱口而出，如出水芙蓉，无矫揉做作之态，无雕琢堆砌之感，无芜杂板滞之气，姿势淋漓，直捷畅贯，表现出雄浑酣畅的气势，迸发出汹涌澎湃的情思，构成一种丰腴饱满、整齐和谐之美。
亦骈亦散，婆娑多姿。《阿房宫赋》主要运用偶体双行的四六句式，讲究整齐排偶，却不孜孜以求工整对仗，运散文之气于骈偶之中，熔参差整齐之美于一炉，形成一种既律且纵、谐而多变的艺术境界。例如：“五步一楼，十步一阁，廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。”这段文字以四字短句为主，又交错使用了两个三字句，一个八字长散句，整散相间，长短错落，忽刚忽柔，或纵或敛，有张有弛，绘成一幅整齐和谐的艺术图画，显示出一种浩荡磅礴的气势。又如：“燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，取掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。”此段前三句，作者巧用了互文法，寄偶于散，连散成排，节奏显得纡徐而舒展，隐露出忧愤之情，但作者尚感不足，接着一连用了九个四字句，纵横铺陈，上下驰骋，如百管急奏，似急流泻崖。铺张扬厉，极状阿房宫人的繁华侈靡；笔锋紧逼，写尽秦统治者的骄奢淫逸；尽情抒写，道出作者胸中的凄清愤慨；气悲文壮，给读者以强烈的艺术感染。
二、抑扬跌宕之美
声调是指语言音节的高低升降的变化，不同声调的交错运用，就会造成一种抑扬顿挫、跌宕起伏的语言音韵美，使人吟来感到文情荡漾，余味无穷。
抑扬有致，悦耳动听。杜牧成功地继承了楚辞平仄交错的语音规律。作品中用得最多的四字句，就交错地运用了平平仄仄——“钩心斗角”、“辞楼下殿”；仄仄平平——“尽态极妍”；仄平平仄——“楚人一炬”、“可怜焦土”；平仄平仄——“一日之内”“金块珠砾”；平仄仄平——“十步一阁”；仄平仄平——“鼎铛玉石”等多种形式。这种平仄声调在作品中有规律地相重、相间，便形成了一种声调长短顿挫、高低、抑扬交响有序的语言音韵之美。
在作品中，作者还把平仄声调同四呼结合起来，摹声状物，赋声以形，以形传声，如“二川溶溶”。这里的“溶溶”既是平声，又是宏亮的开口呼，二者相重，乐音雄壮激越，铿锵亢亮，使人仿佛看到江河浩浩涌来，訇然作响。而“辘辘远听”中的“辘辘”既是仄声，又是细柔的合口呼，二者相叠，乐音急促轻柔，吟诵此句使人好象听到“辘辘”远行的宫车声，引发人们对宫车款款而行，宫女们翘首以望的情境的联想，收到了独特的艺术效果。
作品还运用了大量的双声、叠韵词以及双声兼叠韵的词，如：“地势”、“五步”、“蜀山”、“参差”、“逦迤”、“精英”等，全文共计三十多组。从语音原理上讲，声母的特点是短促，韵母的特点是舒长，声音的组合含有相同或相似的语音成分，或促节，或荡漾，或兼而有之，使得音节更富于起伏变化，增强了作品语音的抑扬顿挫、跌宕起伏之美。
作品还将文言虚词巧妙地穿插于排句中间，时而集短为长，时而化长为短。前者如“骊山北构而西折”等，语言节奏显得急促而劲健；后者如“盘盘焉，囷囷焉”，句中的两个“焉”字似乎可略去，合二为一成为“盘盘囷囷”的四字句，但如此便会给人一种言犹不足之感，而用了这两个“焉”字的补衬，一分为二成为两个三字句，既扩大了语言的艺术容量，又获得了句式上的错落而整齐的效果，给读者以语音上的抑扬而和谐的美感。
三、悠扬回环之美
《阿房宫赋》通篇用韵，令字句之内，字系于韵而不离散；段落之中，句系于韵而联成一气。此外，作品还巧妙地运用了顶针、回文、反复等修辞手法，产生了柔和畅达的音响效果，给人以悠扬回环的音乐美。
依情用韵，声情并茂。《阿房宫赋》特别注重随着文章情调的变化而精心选择韵脚，如：“使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。”这段文字选用了口腔开度大、发音浑厚的“姑苏辙”，韵脚为“怒”、“固”、“举”、“炬”、“土”。在安排韵脚时，先隔句押韵，后句句押韵，由疏而密，由缓而急，充分表达了作者忧虑愤慨的心境，做到依情用韵，情韵一致，声情并茂。不仅如此，作品还有一个突出的音韵现象，就是除了在句末用同一个文言虚词谐和声韵外，还在每一句的倒数第二个字用韵，形成了富韵，如：“明星荧荧，开妆镜也，绿云扰扰，梳晓髻也。渭流涨腻，弃脂水也，烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也。辘辘远听，杳不知其所之也。”这里除了用虚词“也”谐和音律外，“荧”、“镜”同属“根”韵；“鬟”、“兰”同属“山”韵；“过”、“所”同属“波”韵。这种韵法，一方面虚词“也”作为单音字重复使用，给读者以声韵的变化色调匀整感，另一方面，拖长虚词“也”的韵脚的语音吟诵，可以收到余音袅袅、不绝如缕的特殊效果。
回旋往复，舒卷自如。作品中多处采用顶针、反复等修辞手法，利用词句的复迭，形成回环往复、旋宕而进的语音节调。如：“呜乎！灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦；秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”这段文字首先用“呜乎”兴叹，为下文的奔纵文势作了充分的蓄势，继而一句紧连一句，一层紧跟一层，滔滔不绝，步步紧逼，层层推进，直陈观点。各种修辞手法此时如百川归海，滚滚而来，或反复，或顶针，或回文，或排比，异彩纷呈，交相辉映。中间“嗟夫”一句长叹，把激愤之情进一步推向高峰。其中六个“也”字连用，百旋千转，回环往复，一唱三叹，荡气回肠，读之令人胸中荡然而生酣畅淋漓之气、激越亢愤之情。作品语言的音乐美得到了充分的展示，真正给人以独特的美感享受，叹为观止。
作者简介：李安清（1956- ），男，河南确山人，确山县教师进修学校讲师。（确山县教师进修学校，河南 确山 463200）
|
|
|
 相 关 文 章 |
|
|
|
|
|
|
