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少年风采 老骥气象——《滕王阁序》和《赤壁赋》对读
作者:见文章中    文章来源:本站原创    点击数:    更新时间:2007-8-11


苏版高语.刘冬梅.少年风采 老骥气象——《滕王阁序》和《赤壁赋》对读.语文教学通讯,2006(15)
        一、借机抒怀,目的相同
        王勃幼年被誉为神童,14岁应举及第,授朝散郎。17岁时又做了沛王的侍读,可谓少年得志。可是,此后打击却接二连三地向他袭来。先是因为“戏为《檄英王鸡》”,被高宗怒逐出府。几年后,好容易得补为虢州参军, 又因“匿死罪官奴,恐事泄,辄杀之”犯了死罪,幸遇大赦天下,才免于一死;他的父亲也受到牵连,被贬为交趾令(今越南河内)。公元675年,26岁的王勃前往交趾探望父亲,途经洪州( 现在的江西南昌)时,适逢九九重阳,洪州都督阎某人重修了滕王阁并欢宴群僚和宾客。孤身作客,形单影只,内心戚戚的王勃,面临那“ 胜友如云”“高朋满座” 的热闹场面感慨万千,欣然命笔,一吐胸怀。
        苏轼写《赤壁赋》时已经年近半百,由于被奸佞小人陷害,遭遇了“乌台诗案”,后经弟弟苏辙和其他大臣的多方营救,方得免除死罪,被贬为黄州团练副使。名为朝廷命官,实际上与囚犯差不多,生活艰难,行动也受到监视。身经如此重大打击,苏轼锐气渐失,苦闷难言,便一面到自然山水中获取安慰,一面从佛老思想中寻求解脱。《赤壁赋》即是苏轼几次游览赤鼻矶之后,有意借题发挥,抒写怀抱之作。
        二、思路相近,转因相异
        《滕王阁序》是先极力铺陈洪州地势雄伟,物产丰饶,宾主尊贵,人物杰出;然后由人及景,写尽秋日滕王阁流光溢彩的景致,同时作者高昂的兴致,也流泻于笔端;接着笔锋一转,抒写在浩瀚的宇宙中所产生的生命意识;再通过联想古今许多名人怀才不遇的际遇,悄然释怀,表达出虽处境艰难,却不自暴自弃的坚定信念。《赤壁赋》则是采用了主客问答的形式,先写景记游,极写月白风清,泛舟江上,飘飘欲仙的快乐,传达出浓郁的游兴;然后诵诗吹箫,情思骤变,忧从中来,借客之口缅怀历史人物,表达了生命短暂,时光易逝,飞仙不可得的感伤;最后通过主客问答,解决了思想上的困惑,实现了精神上的转变,人也变得乐观起来。
        两文都是先铺写高昂的兴致,在极其阔大的境界中似乎已乐而忘忧,实际上却没有完全释怀,一个是“望长安(君主所在)于日下”,一个“ 望美人( 喻君王)兮天一方”,因为意识到时光飞逝,无所作为而遗憾,所以兴尽悲来,使前面的记游之乐也染上了“为遣愁绪强登楼”的味道。后经过激烈的思想斗争,旷达的人生观占了上风,情绪由悲转喜。两文思路虽相近,情绪转变的原因却不相同。王勃的乐观坚定要从两方面来寻找根据:一是“ 少年心事当拿云”,年龄的优势使王勃相信困难是暂时的,只要“ 穷且益坚,不坠青云之志”,总会有柳暗花明的时候;二是来源于初唐的社会风气,贤君在位,政治比较开明,他虽然被削除了官籍,却依然对未来抱有信心,坚信“ 东隅已逝,桑榆非晚”。苏轼的旷达则多来自于自身的阅历和修养。此时的苏轼虽仍志在千里,而政治上的屡遭打击,使他不得不去寻求一种解脱:“ 盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎!”道家的辩证法和佛家的万物轮回思想,对他笑对人生起了很大的作用。
        三、情、景、理结合,手法相似
        《滕王阁序》由写色彩绚丽的秋景,到写怀古伤今的感伤,再到达观和坚定,整个情绪的转换是由喜转悲再为乐。生机勃勃的风景,与作者虽怀才不遇,却不自暴自弃,而是昂扬向上、积极进取的襟怀相得益彰。《赤壁赋》也由月夜泛舟的舒畅,到怀古伤今的悲咽,再到超脱人生困惑的欢快,整个情绪的转换也是由喜转悲再为乐。不同的是,《滕王阁序》因为是应景之作,前后加入了许多对主人的赞美感谢和对客人的奉承夸赞等客套内容,相对繁冗,加上作者自己心情复杂,面对的又多是萍水相逢的陌生人,有些话不便直言,因而大量使用典故,使得文章显得艰深晦涩。而《赤壁赋》作者面对的多是自己的挚友,表达上较少顾忌,行于所当行,止于所当止。
        四、骈俪自由,各具风味
        唐朝是骈体文盛行的时代,《滕王阁序》无论是写景叙事还是抒情议论,多作渲染铺陈,极尽华美夸饰之能事;全文基本是以骈偶句组成的,对仗工整,而且以四六句为多,杂以六四句、七字句、六字句、四字句、三字句、二字句,乃至一字句。在这些句式中,四字以内的短句主要用来叙事,表达简洁凝练;七字句、六字句、四六句和六四句等对句则往往用来描写或抒情,铺排渲染,形成或赞美称颂或低沉抑郁的情致。各种句式交错运用,错落有致,属于典型的骈体文。而《赤壁赋》则是一代散文大师苏轼写作成熟期的作品,虽然选择的是“赋”体,韵文的特色也很浓郁,可经历了唐宋两朝的古文运动,破除骈体束缚的观念已经深入人心,加上苏轼个人的创作个性,使它既有传统赋体的那种诗的特质和情韵,同时又吸收了散文的笔调和手法,打破了赋在句式声律和对偶方面的束缚。写景叙事也有铺张,却不刻意追求,够用则已;采用了不少对偶排比的句式,形式有长有短,既整齐又参差。同时又以韵文的形式出现,通篇换了12次韵,加上典型的主客问答的形式,使文章既有诗歌的声韵之美,又有散文的自然流畅之美。
( 浙江温州二十一中;325000)

 

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文章录入:刘少龙    责任编辑:刘少龙    

 

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