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一、学习要点
1、关于作家作品：
《我的空中楼阁》作者李乐薇，江苏省南京市人，1930年生，早年肄业于上海大夏大学，是台湾当代散文作家。他的散文作品，文笔清丽脱俗，语言优美动人，风格柔和、温婉，含蓄，善于借助富有物质感的形象来表现无形的主观意念，刻意于意象的经营，能够运用有声，有光、有色、有味、有形的形象幻化暗示出微妙的“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术气息。在《我的空中楼阁》这篇散文中，他引入现代派诗歌艺术，综合运用多向叠景，以及幻觉错觉、虚实契应、声色交感、移位变形等多种技法，致力于潜意识和自我情绪的表现，从而使作品给人一种境界超然的空灵美和遗世独立的超越感。
2、课文内容简讲
（1）文章内容、层次：
对全文内容的感知，可按连续递进的三个层次进行：景物外观（小屋的位置，小屋周围的环境）——景物性状（小屋的神）——景物描写蕴含的感情（作者对自由生活，独立人格的追求和向往）。
| 描写的景物 |
景物的特点 |
蕴含的感情 |
| 小屋与山 |
小屋点缀了山 |
小屋使山富有生气和情调 |
| 小屋与树（近看） |
树点缀了小屋，使小屋有了绿的背景 |
有活力，有精神，使小屋含蓄而有风度 |
| 小屋与树（远观） |
小屋若隐若现，凌空而起姿态翩然 |
像鸟和蝶一样，轻灵而自由 |
| 小屋的领土与领空 |
有限的领土和无限的领空，袖珍的花园和开放性的院子 |
无限的领空显示出小屋的开放性 |
| 小屋的围墙 |
有形的围墙围住了一些花，无形的围墙展示着大自然 |
无形的围墙显示出小屋的开放性 |
| 小屋的空气与光线 |
空气清新，光线明亮，充满柔静与宁谧 |
呼吸的是香，富有科学的时间性和浪漫的文学性 |
| 小屋的交通 |
山路与山坡，便于“我”行走 |
丰富了阶梯，是“我”的空中走廊 |
| 小屋的白天和夜晚 |
白天清晰，夜晚朦胧 |
生活中的第一件艺术品，虚无缥缈的空中楼阁 |
| 小屋的室内装饰 |
室外的鸟语和门外的巨画，富有生气的大自然 |
使小屋主人有回归自然之乐 |
（2）写作特点：
①托物言志：作者穷尽笔力写自己心爱的小屋，但并不是纯客观地写小屋，而是在描写中处处渗透着作者的主观感情，使各种各样的景物带上强烈的主观色彩，寄寓着作者的主观志向和情趣。因此，这些外在景物实际上是作者内在精神的体现，所谓小屋，绿树、花、山，它们的活力、轻灵、自由、开放，无不是作者自身精神外化了的景物特征。由此可以推知，贯穿于全文的对小屋与周围环境的描摹与赞美，强烈地表达着作者对自由生活，独立人格的追求与向往，这就是作者的“志”。
②多角度描写：本文从多角度、多侧面描写小屋及周围的环境，构成一个立体的画面，给人以身临其境之感。这里有近看，树点缀了小屋，给小屋设置了一个美妙的绿的背景，使小屋“含蓄而有风度”；有远观，小屋在树之间若隐若现，凌空而起，“轻灵而自由”。还有仰视：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。”有俯瞰：“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般。”此外有白天所见，有夜晚所见；有从屋外对小屋的描写，有屋内对屋外的捕捉；还有对有限与无限，有形与无形的描写与想像，可谓笔法灵活，变化多端。
③生动的语言：
△生动的比拟。作者将景物人格化，赋予景物以人的动作、神态和精神，从而展示作者的志向和情趣。这样的语言比比皆是，如“小屋的出现，点破了山的寂寞。”
△巧妙的比喻：如：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。”
“无须挂画，门外有幅巨画——名叫自然。”
“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。”
“本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！”
李乐薇在遣“比”设“喻”时，总是力求新奇独特、优美传神。
△对称的句式：文中很多地方使用这样的句式，不仅强化了语言的节奏感，而且恰当地表现了事物的差别，或者精确地表达了作者的感觉和情趣。例如：“花好比人的面庞，树好比人的姿态。”“树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧。”“论‘领土’，只有有限的一点……论‘领空’却又是无限的……左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。”
二、能力训练
阅读下面文字，回答1~4题。
悠然把酒对西山
“更喜高楼明月夜，悠然把酒对西山”，明米万钟在他北京西郊的园林里，写了这两句诗句。一望而知是从晋人陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”脱胎而来。不管“对”也好，“见”也好，所指的都是远处的山。这就是中国园林设计中的借景。把远景纳为园中一景，增加了该园的景色变化。这在中国古代造园中早已应用，明计成在他所著《园冶》一书中总结出来，有了定名。他说：“借者，园虽别内外，得景无拘远近。”已阐述得很明白了。
北京的西郊，西山蜿蜒若屏，清泉汇为湖沼，最宜建园，历史上曾为北京园林集中之地，明清两代，蔚为大观，其中圆明园更被称为“万园之园”。
这座在历史上驰名中外的名园——圆明园，其于造园之术，可用“因水成景，借景西山”八字来概括，这是中国古代园林艺术的具体表现。偌大的一个园林，如果立意不明，也难成佳构，所以造园要立意在先。圆明园如今仅存断垣残基，要谈这些只能用今日尚存的另一个大园林颐和园为例了。
颐和园在北京西北郊10公里，万寿山耸翠园北，昆明湖弥漫山前，玉泉山婉蜒其西，风景洵美。颐和园以杭州西湖为蓝本，精心摹拟，故西堤、水岛、烟柳、画桥，移江南的淡妆，现北地之胭脂，景虽有相同，趣则各异。
园面积达三四平方公里，水面占四分之三，北国江南因水而成。入东宫门，见仁寿殿，峻宇翚飞，峰石罗前。绕其南豁然开朗，明湖在望。
万寿山面临昆明湖，佛香阁踞其颠，八角四层，俨然为全园之中心。登阁则西山如黛，湖光似镜，跃然眼帘；俯视则亭馆扑地，长廊萦带，景色全囿于一园之内，其所以得无尽之趣，在于借景。小坐湖畔的湖山真意亭，玉泉山山色塔影，移入槛前，而西山不语，直走京畿，明秀中又富雄伟，为他园所不及。
廊在中国园林中极尽变化之能事，颐和园长廊可算显例，其予游者之兴味最浓，印象特深。廊引人随，中国画山水手卷，于此舒展，移步换影。上苑别馆，有别宫禁，宜其清代帝王常作园居。
谐趣园独自成区，倚万寿山之东麓，积水以成池，周以亭榭，小桥浮水，游廊随径，适宜静观，此大园中之小园，自有天地。园仿江南无锡寄畅园，以同属山麓园，故有积水，皆有景可借。
水曲由岸，水隔因堤，故颐和园以长堤分隔，斯景始出，而桥式之多，构图之美，处处画本，或玉带桥之莹洁柔和，十七孔桥之仿佛垂虹，每当山横春霭，新柳拂水，游人泛舟，所得之景与陆上得之景，分明异趣。而处处皆能映西山入园，足证“借景”之妙。
1、以下是对“借景”之说的阐释，正确的一项是( )
A．“借景”指把不是园林中的景物搬入园林，使园林添色，使游人顿增游览兴致。
B．“借景”指在园林中增添远景之美，使远景和近景交相辉映，更突出了借景的作用。
C．“借景”指以园林之外的景物为背景，使外景烘托内景，增添了景致的变化和趣味。
D．“借景”指巧借园外的景物，使之与园内之景相映成趣、融为一体，增加了景色变化。
2、以下完整体现了颐和园造园之术的一项是( )
A．颐和园面积达三四平方公里，水面占四分之三，北国江南因水而成。
B．万寿山耸翠园北，昆明湖弥漫山前，玉泉山蜿蜒其西，风景洵美。
C．水曲由岸，水隔因堤，故颐和园以长堤分隔，斯景始出。
D．上苑别馆，有别宫禁，宜其清代帝王常作园居。
3、古代造园讲究立意，以下最能说明这一点的一项是( )
A．北京西郊最宜建园，历史上曾为北京园林集中之地。
B．佛香阁踞万寿山之颠，俨然为全园之中心。
C．颐和园移江南的淡妆，现北地之胭脂。
D．颐和园长廊极尽变化之能事，仿佛舒展的山水画手卷。
4、根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是( )
A．中国园林设计中的借景必须因园内之水，借园外之山，这种说法失之偏颇。
B．圆明园等一批名园和传世的园林理论著作《园冶》表明中国园林艺术源远流长。
C．颐和园的成功之处在于集郊园野趣于一身，同时又不失其皇家园林的品位。
D．颐和园以杭州西湖为蓝本，精心摹拟，以至成为园林设计中“借景”的典范。
附参考答案：1．D 2．B 3．C 4．D
注视黑夜
高一（2） 王嘉勋
无论是月朗星稀还是繁星似锦，无论是身处闹市还是独身旷野，注视黑夜，欣赏夜那多样的美，都是我最喜爱做的事情之一。
昼构成了世界。昼是光明万丈，生机勃勃的，而夜是黑暗和静谧的。人们用眼去观察昼，却要用心来体会夜。
夜的美是多样的。当月朗星稀时，人们可以享受撒向大地的柔和的月光；当繁星似锦时，人们又可以体会浩渺宇宙的神秘的美；再加上凉爽的夜风，让人心旷神怡。
不过，我最爱的还是黑夜。
当我在关了灯的屋中，透过玻璃向外观赏在朦胧的微光中弥漫的黑色时，有一种从心底感到的开朗、凛然和莫名的亲近的感觉。
世界是矛盾的，只有矛盾的才是完美的。昼因为有暗才能称之为昼，否则除了有色彩，与一面白布无异。同样，夜只在朦胧的微光中才展示出他无尽的魅力。但夜较之于昼更纯粹更单一，也就蕴藏了更多的美。夜的美是独特的。他不像浓雾那样障了人的眼，使人感到迷茫和压抑：虽然黑阻碍了光线射入人眼，但这却是他的本色。这本色虽无处不在，却使你感到眼前一片辽阔。即使极目四望，你也永远看到的是无尽的黑，感到的是宏大与博大。
人在宏大的事物面前，尤其是对自然景物，会油然而生一种凛然的感觉。譬如说对大海、对黑夜。大海与黑夜的结合仿佛能给人以最强的心灵的震撼。那是一种超越人意识的体会，是一种混有惊愕、恐惧、严肃，却又内心一片空白，魂飞天外的感觉。我想描述它最恰当的词语是：魂魄被摄住了。
产生这种感觉的原因有几种，其中之一大概是夜奇特的亲近。黑充斥着夜。这黑像着了色的透明的空气。这虽矛盾，却是我切身的感受。不要把夜看成是挂在天边的一块黑幕，当你仔细观察、体会夜时，你便会发现，夜是离你那样近，以至你伸手，你周围都是黑色的夜。把场景扩大，周围的楼宇、视力所及的一切都是在夜中；即使在天边，你也望不见那地平线——天地浑然一体——夜包含了一切。如此切近而又深远的夜在你面前，怎能不让你震撼呢?
夜是用心来体会的。昼往往掩盖了世界的真相，但夜却把它完完全全地展现在你面前，让你用心去洞察。当夜降临，来到你我中间，世界从喧闹归于宁静，人的心灵得到了洗礼，世界也仿佛骤然变小了。闭上眼，深吸一口凉爽的夜风，你会头一次感到真实的地球就在你脚下，你便站在这地球之上，处在浩瀚的宇宙之中，沐浴着这全宇宙的夜。
注视黑夜，你会发现你与世界融为一体。
[评语]在学生这一年轻群体中看到“我最爱的还是黑夜”这样的字眼，这还是第一次，也很新奇。带着这份新奇读罢此文，能真实地感受到学生相对成熟的思想和宁静，深邃的内心。“夜的美是独特的。他不像浓雾那样障了人的眼，使人感到迷茫和压抑；虽然黑阻碍了光线射入人眼，但这却是他的本色。这本色虽无处不在，却使你感到眼前一片辽阔。”黑夜在作者的笔下呈现出神秘、恬静、辽阔、博大等特质，令人感到平日来未曾细品过的黑夜原来是如此亲近。很见功力。
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