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第二讲 梅尧臣与苏舜钦
北宋中期开始，土地兼并更加严重，冗官、冗管的浩大开支，转嫁到农民头上，统治阶级与广大人民的矛盾愈来愈尖锐，农民起义开始高涨。由于仁宗继续执行守内虚外的政策，边防形势也开始紧张。宋、夏战争屡遭失败，辽国也乘机索地，内扰外患交加。朝中有识之士积极进行改革积弊，刷新政治。这种政治革新，推动了诗文革新的发展。梅尧臣、苏舜钦和欧阳修、王安石等高举诗文革新大旗，反对西昆体，并以自己的现实主义创作为北宋诗坛开创出一个新的局面。 梅尧臣（1002--1060），字圣俞，宣城人。他累试不第，五十岁才被赐同进士出身，一生只做过主簿、县令等小官。有《宛陵集》。
鲁山山行 梅尧臣
适与野趣惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许？云外一声鸡．
【注释】
①野趣，喜爱山野景色的情趣。②惬，相合，满足。③人家，山中的住家。④何许，何处。⑤云外，指极遥远的地方。
【简析】
这首五律颇有王维、孟浩然田园风味，清新幽雅，朴素洗炼，平淡自然。
首联起得突兀，你看那千山万壑，冈峦起伏，“连山接海隅”，“阴晴众壑殊”，“隐隐隔千里，巍巍知几重”？这自然成趣的山中秀色，不是和我爱好天然风光的情怀不谋而合了吗？
颔联之精彩主要在于一个“改”字，王维的“阴晴众壑殊”，还有苏轼的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，都可以用来作注释，但又不尽相同。王维是从“阴晴”的变化，苏轼是两个观察点，而梅尧臣是从自己行进中视点不断变换来写山的变化。王维的诗只要用两幅画面就可以表达清楚，苏轼的诗至多用十幅八幅画面就可以表达清楚，而梅尧臣的诗要用几十米电影拷贝才能完整地表现出来。
颈联富有“野趣”，诗人要表现的是“林空”和“山静”，那么怎样表现才好呢？霜压叶落，只能显得有点“空”，而能见到“熊升树”，“鹿饮溪”则其“空”不待言矣；至于静，那就更难表现了，这里诗人采用了“蝉噪林逾静”的反衬法来加以表现，你听，“熊升树”正发出轻轻的声响，你听，“鹿饮溪”正发出微微的响声。这盎然的野趣呵，怎不令人心旷神怡？还是吴均说得好：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘返。”
尾联令人想起“白云生处有人家”和“欲投人宿处，隔水问樵夫”。杜牧已经看到“人家”，王维已经遇上“樵夫”，都已见到人。而梅尧臣却听到“一声鸡”，这鸡声既进一步打破山中的寂静，又是幽谷足音，给读者留下了怎样探寻“人家”的悬念。
苏舜钦(1008—1048),字子美,梓州铜山人.他青少年时代就慷慨有大志,二十七岁中进士后,作过县令\大理评事等小官。他官位虽卑,但关心国事,多次上书论朝廷大事,旗帜鲜明地支持政治革新。三十六岁由范仲淹推举授集贤院校理，因慷慨言事“敢道人之所难言”（欧阳修《湖州长史苏君墓志铭》）触怒权贵，次年被保守派诬告，削职为民。此后，一直隐居苏州，筑沧浪亭，号沧浪翁，未几而卒。有《苏学士文集》。
初晴游沧浪亭 苏舜钦
夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。
帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。
【注释】
①沧浪亭，苏州园林之一，作者被贬废后购建，取名“沧浪”。②连明，直至天明。
【简析】
诗人有《沧浪亭》诗云：“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲。吾甘老此境，无暇事机关（费尽心机搞阴谋，耍弄权术）。”细细品味这几句诗，对理解这首绝句很有好处。
也许是“好雨知时节”，昨晚“随风潜入夜”，一直下到天明，亭前池子里的水涨了不少。你看，“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”，天上轻柔的春云像娇嗔的姑娘在照镜，一会儿笑，一会儿哭似的，不断在池中变幻着倩影。看来，宋朝诗人颇喜欢“弄”字，张先的“云破月来花弄影”开了先例，欧阳修“夜深江月弄清辉”和苏舜钦的这一句紧紧跟上，就象今天的人喜欢用“搞”字。用多了，就缺乏新鲜感，诗词创作最重的还应是首创精神。尽管“弄”字都用得不错，能出境界，但毕竟不如首创者。
第三句先写“水晶帘莹更通风”，春天的阳光透过稀疏的帘孔，落下斑驳的倩影；再写“花重锦官城”和“绿竹半含箨”那种境界，无论是花，无论是竹，都给人“雨洗涓涓净，风吹细细香”那种清新的感觉。今天，园里没有客人来，诗人独自观赏，踽踽前行，一切都显得那么宁静，心头不禁涌起“沧浪独步亦无淙”之无绪。
最后一句以动衬静，收到“鸟鸣山更幽”的效应。欧阳修也有《沧浪亭》诗曰：“水禽闲暇事高格，山鸟日夕相啾喧。”做为这一句诗的解说词，是再恰当不过的了。
诗人还有《沧浪静吟》云：“静中情味世无双”，这静中的“幽独闲放之趣”，隐藏着诗人被罢黜后的落寞情绪。诗人嘴上说在这静谧的园中可以“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲”，其实心中是非常痛苦的，只是没有明说罢了。哀莫大于心死，诗人对朝庭早已“心死”。
夏 意 苏舜钦
别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
【注释】
①别院，在正式居处外建的供休憩用的庭院。②明，石榴（也叫海榴）花开得火红。③流莺，在树间飞来飞去的黄莺。
【简析】
这首绝句以“意”命题，颇有独特之处，“意”为虚，但诗人不以虚为虚，化景物为情思，创作出文学史上最精彩的夏日诗。
首先诗人从“庭院深深深几许”入手，深则幽，有常建“曲径通幽处，禅房花木深”之意境。进而以“五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞”之“箪”，写“肃肃疑有清飙吹”夏日凉意。清幽之境这就不虚了，都落在了实处。 第二句写“海榴殷色透帘栊”。“五月榴花照眼明”，那太刺眼了，不但没有凉意，反而招来暑气，六一居士不是写过“六月炎蒸何太盛，海榴灼灼红相映”吗？只有隔着帘栊，让它带上一点朦胧感，才有柳宗元“远意驻蓬瀛，幽梦彩云生”那样的意境呵！
第三句写的是“绿阴幽草胜花时”那种意境。夏天的中午是一天中最热的时候，诗人正是以午热反衬“树阴”。你看，那院中绿树成林，“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。”还有，烈日隔了树照过来，落下参差斑驳的黑影，这使人想起朱自清先生《荷塘月色》中的一句精彩的描写：“光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”
最后写“绿窗残梦午闻莺”。你听，“绿阴庭院莺声悄”，是否象白居易说的“间关莺语花底滑”？似乎“黄莺也觉新凉好”，似乎“流莺有情亦念我”，并没有“流音变作百鸟喧”，只是不时地传来一声悦耳的啼鸣，并不使人觉得“呕哑嘲哳难为听”。至于手法，更象是王维《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”这“时鸣”的黄莺，既打破了夏日午时的寂静，又显得夏日午时更为寂静。
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