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第一讲 基本概念
一、韵
韵是诗词格律的基本要素，诗人在诗词中用韵，叫“押韵”，也叫“合辙”。
所谓韵，大致相当于汉语拼音中的韵母。如：“东”、“同”、“隆”等的韵母都是“ong”，它们就都是同韵字。一般在诗词里，总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。如：
书湖阴先生壁
[宋]王安石
茅檐常扫净无苔（tａi）
花木成蹊手自栽（zāi）
一水护田将绿绕
两山排闼送青来（lａi）
这里的“苔”、“栽”、“来”的韵母都是“ai”。
有些古诗词现在读起来不太合谐，是因为今古语音的变化。如：
山 行
[唐]杜牧
远上寒山石径斜(xia)，
白云处有人家(jiā)。
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花(huā)。
其中“斜”在古代读作“xiａ”(s读浊音)，现在江浙一代仍是这种读音。
古代人做诗词押韵是依照韵书的，称“xx格”，比如“江阳格”，就是指韵书里第二部“三江七阳”通用。“三江”，有“江缸窗邦降双泷舡撞腔……”等20字，“七阳”指“阳扬杨洋羊徉方忘望能……”等约230字。
“官韵”（朝庭颁布的韵书）共十九部，从“一东”到“十七洽”分十七个分部。做诗词时必须按韵书要求入韵，不然就是“打油诗”了。
二、平仄
古代汉语也有四个声调，但跟今天普通话种类不完全一样。古代四声是：
①平声：分阴平和阳平，“阳平”类似于现代汉语里的“一声”，“阳平”类似于现代汉语里的“二声”；
②上声：一部分已变为去声。上声接近于现代的“三声”；
③去声：相当于现代汉语里的“四声”
④入声：“入声”音现代官方语言中已没有，但民间如江浙、福建、山西、内蒙等地还有保留。可以想象一下天津人自己发“天津”的“天”字那种音。山东及辽南地区民间发“门”、“年”、“油”等音时，入声音比较典型。
入声音在古诗词中非常重要，因为有不少的词牌都是要求“入声韵”的，吟或唱起来更澎湃激昂。
知道了古代的四声，就好理解平仄了。“平”就是“平声”，相当于现代汉语的“一声”和“二声”，“上、去、入”三声就是“仄声”，相当于现代汉语的“三、四声”，外加古汉语的“入声”。
平仄两类声调在诗词中交错使用，就可以使声调多样化，古人在这方面有过许多研究，编撰了“平仄谱”。平仄在诗词中的交错可以概括为两句话：
①平仄在本句中是交替的；
②平仄在对句中是对立的。
这种平仄规律在律诗中表现的特别明显，如毛泽东《长征》中的第五、六句：
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
三、对仗
诗词中的对偶，叫做对仗。对仗就是把同类的概念并列起来，一般规则是实对实、虚对虚。古人没有现代人这样把词分类，所谓“实”，指看得见摸得到的东西，或实实在在的行为或思想，“虚”就是相反的。现代人做古诗在这一方面较好处理，就是用名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词。对偶在上古时就常用，如《诗经》中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，两雪霏霏”。
但律诗中的对仗还有自己的规则，我们常听说“天对地、雨对风、大路对苍穹；山花对海树，飞鸟对鸣虫……”这样的对仗歌。这个规则是：
①出句和对句的平仄是相对立的；
②出句的字和对句的字不能重复。
第二讲 诗律
一、诗的种类
一般的划分，诗分古诗、律诗、绝句三类。古诗又称古风。从字数看，有四言诗、五言诗、七言诗。唐朝以后，四言诗很少见了。四言诗古句较多，如“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”等。
五言和七言：五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言律诗简称“五律”，绝句简称“五绝”；七言律诗简称“七律”，绝句简称“七绝”。
律一般是八句，第三、四行与五、六行要求对仗；绝一般只有四句。律的第一段（前四句叫“上阕”，后四句叫“下阕”），跟词一样。
诗是唐朝时从南北朝的“骈文”发展而来，词起源于中唐，兴盛于宋。一般我们都称“唐诗宋词”。比较起诗，词主要是长短句，用途上，诗是用来“吟诵”的，而词是根据词牌用于唱的，有固定的乐谱，相当于“借谱填词”。词在以后的章节中再讲。这里主要先讲诗。
诗的韵脚一般只用平声韵，主要有：
上平声15韵，如一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼等；
下平声15韵，如一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻等。
韵的字专门有韵书，在此不赘述。
韵有宽有窄，字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵有支、真、先、阳等，窄韵有江、佳、肴、盐等。举例：
清明
〔唐〕杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
二、律诗的平仄
1、五律的平仄 五律的平仄有四个类型：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平 （详见七律的平仄）
举例：
春望
〔唐〕杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
2、七律的平仄
①平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
②仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
③仄仄脚
五方平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
④平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起仄收 平平仄仄仄平平
举例：仄起式
书 愤
[宋]陆游
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间！
平起式：
长 征
毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
两点注意：
①如果首句用韵，则第二、第六句的平仄就不需完全相对。粘对，是指第三、五、七句与二、四、六句平仄一致；
②平仄虽有讲究，但只要不犯“孤平”（即五言第一字、七言第四字要用平声），不一定拘泥形式。另有“一三五不论”，即第一、三、五字可平可仄的用法。但“二四六分明”，该用平仄的地方不能改动。
3、律诗的对仗
律诗的对仗主要体现在：
①绝句中间两句，如：
春日忆李白
[唐]杜甫
白也诗无敌，飘然思不群
清新庾开府，俊逸鲍将军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一樽酒，重与细论文？
②律诗三、四和五、六句
也有全诗中除第一句和最后一句不对仗外，其它全部对仗。
第三讲 绝句
绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来介绍。
一、律绝
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
1、五言绝句（加线的字表示可平可仄，以下同）
①仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平
登鹳雀楼
〔唐〕王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。
②平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
听筝
〔唐〕李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
2、七言绝句
①仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
为女民兵题照
毛泽东
飒爽英姿五尽枪，曙光裙照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
②平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
早发白帝城
〔唐〕李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已经万重山。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。例如：
宿建德江
〔唐〕孟浩然
移舟泊烟诸，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
饮湖上初睛后雨
〔宋〕苏轼
水光潋滟睛方好，山色空蒙雨亦奇；
欲把西湖比西子，浓装淡抹总相宜。
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声，七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：
夜宿山寺
〔唐〕李白
危楼高百尺，手可摘星晨。
不敢高声语，恐惊天上人。
回乡偶书
〔唐〕贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。
儿童机见不相识，笑问客从何处来。
绝句，原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中，就有五首是不用对仗的。现在再举两个例子：
泊秦淮
杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
塞下曲（第二首）
〔唐〕卢纶
月黑雁飞高，单于夜循逃。
欲交轻骑逐，大雪满弓刀。
如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴后雨》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
八阵图
杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
郿坞
苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯。
但是，尾声联用对仗，也不是少见的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》就全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：
塞下曲
李益
伏波唯恐裹尸还，定远何须生入关？
莫道只轮归海窟，仍留一箭射天山。
绝句四首（第三首）
杜甫
两个黄鹦鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
有人说：“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
二、古绝
古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：
①用仄韵；
②不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。
上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律绝也是用平声韵的。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如：
悯农（二首）
〔唐〕李绅
春种一红栗，秋成万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。
锄禾日当午，潮滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
江上渔者
〔宋〕范仲淹
江上往来人，但爱鲈雨美。
君看一叶舟，出没风波里。
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不用律句的平仄的。李绅《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律绝的规则的。
即使用了平声、韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
三绝句（选二）
杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，回头却向秦云夫。
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
闻道杀人汉水上，妇女多在宜军中。
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句也不尽合。
当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
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