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笔名。另有 “江天”、“洪途”、“小峦”等笔名。由江青、张春桥、姚文元直接控制下文化部“文艺评论”方面的御用写作班子，名次仅列于梁效、罗思鼎、池恒之后。其具体事务由于会泳任组长的文化部创作领导小组办公室主管；写作组长张伯凡。活动时间为1973年到1976年10月，共发表文章一百六、七十多篇。
其代表作有《中国革命历史的壮丽画卷——谈革命样板戏的成就和意义》（《红旗》1974年第1期）、《评晋剧》（1974年2月29日《人民日报》）、《京剧革命十年》（《红旗》1974年第4期）、《深入批判资产阶级人性论 ——从标题与无标题音乐问题的讨论谈起》（1974年第4期《红旗》）、《坚持文艺革命 反对复辟倒退——反击美术领域文艺黑线的回潮》、《为哪条教育路线唱赞歌——评湘剧》（1974年8月4日《人民日报》）、《一项重大的战斗任务》（1976年，虽流产但观点已通过其他渠道在创作、评论中得到传播、落实），《坚持文艺革命，反击右倾翻案风》（1976年《红旗》第3期）。
积极配合当时对建国17年（文革前）文艺的大批判，“破”的方面，鼓吹“文艺黑线专政”，批“黑画”、批无标题音乐（据称批“黑画”、无标题音乐的矛头是指向周恩来）、批《三上桃峰》、批《园丁之歌》，对艺术进行缺席的政治宣判，成为文艺方面的一只战斗力很强的棍子；“立”的方面，脱离现实主义贩卖创造无产阶级英雄人物的“根本任务”论，要求“高于生活”，按照“主题先行”、“三突出”的模式进行创作，写“与走资派斗争”的作品。
其文章首先被《人民戏剧》、《人民电影》、《人民音乐》、《舞蹈》、《美术》等文化部所属全国性艺术刊物转载。其评论文章不是单纯的批评，而是文艺政策的风向标，权力运作、政治压迫的一种形式——一篇批判晋剧《三上桃峰》的文章，就使多少干部挨了整、下了台，有的还被关起来隔离审查。
除此之外，该写作组还担当了文革文艺大批判的某种组织、协调工作，承担了收集文艺界不满于会泳及其主人（四人帮）情报的任务，协助对持不同意见者肆意打压。一位山西中学教师批评“根本任务”论，认为要“突破样板戏的框框”文艺才能发展。受到初澜口诛笔伐和当地批斗威逼，被迫害致死。
写作组参与人员在1976年代中后期的揭批查运动中，被要求说清“与篡党夺权阴谋活动有牵连的人和事”。
（参考资料：申涛声《阴谋文艺的一股狂澜——评“四人帮”御用写作班子初澜》，《人民日报》1977年12月15日;丁东《文革“写作组”初探》）
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