| |
文革词语 黑戏 |
|
| 作者：scheler 文章来源：网络 点击数： 更新时间：2005-7-24 |
|
|
名词。文革时为批判主管文化一线官僚周扬（文化部部长、□□部副部长）等而设置的靶子——戏曲、戏剧、电影。主要指传统戏曲，如京剧《海瑞罢官》（吴晗编剧、马连良饰海瑞）、《谢瑶环》，昆曲《李慧娘》（孟超编剧）和评剧《刘巧儿》（新凤霞主演）、话剧《洞箫横吹》（海默编剧；吴坚、杨勤导演）和电影《早春二月》、《北国江南》等。
毛泽东对文学艺术早有严厉批评，说文化部是“帝王将相部”、“才子佳人部”、“外国死人部”（1963年）。1964年6月27日，毛泽东批示说“这些协会和他们所掌握的刊物的大多数（据说有少数是好的），15年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义的革命和建设。最近几年，竟然跌到了修正主义的边缘。如果不认真改造，势必在将来的某一天，要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体”。当年即被陆续通知停映外国片192部、香港片17部、国产影片《北国江南》、《早春二月》、《舞台姐妹》、《林家铺子》、《不夜城》、《兵临城下》、《抓壮丁》、《红日》、《革命家庭》、《逆风千里》、《南海潮》、《球迷》、《两家人》、《聂耳》等一大批影片。1966年2月的《部队文艺工作座谈会纪要》（4月18日由《解放军报》社论公布了其中的主要观点和内容）更是提出了“文艺黑线专政论”、“黑八论”。
这场声势浩大的批判为其后发动的文革选择了突破口，敲响了开场锣鼓，大造了舆论，确立了一个文革大批判贯穿始终（1975年被判复辟黑戏的有晋剧《三上桃峰》等）的基本主题。黑戏成为宣判“文艺黑线专政论”的事实根据。报刊杂志、电台广播传播对黑戏进行上纲上线大批判的文章，文艺单位和普通机关、学校都张贴以批判黑戏为内容的大字报，大轰大嗡，铺天盖地。编印了大量正式、非正式的以批判黑戏为内容的小册子，罗列了被打成黑戏作品的名单和五花八门的罪名。通常的罪名有宣扬资产阶级人性论，抹杀阶级斗争，宣传没落的封建主义思想意识、腐朽文化，美化资产阶级生活方式，丑化解放军，描写中间人物，暴露黑暗，等等（“黑八论”就是这些罪名的集中概括）。这自然不是正当的文艺、文学批评，而是服务于更为重大的政治运动需要的政治审判，这里不用实事求是的举证、严密的逻辑推导，也不允许被告有任何质证、辩驳的机会。
所有参与黑戏的编剧（吴晗、夏衍、田汉等）、导演（章泯、焦菊隐、蔡楚生、郑君里、谢铁骊、谢晋等）、演员（马连良、周信芳、盖叫天、李少春、上官云珠、王莹、严凤英、新凤霞、林兆明、袁世海等）都受到不同程冲击，不但思想上要接受批判，写自诬的检讨、忏悔认错，业务上还要停止正常工作、练功、演出，政治上被贴大字报、挨批斗，戴上“三名、三高”帽子（被称为文不对题的“学术权威”，实际上是因为他们获得的社会声誉、报酬大于普通人而招嫉恨），经济上被降薪、冻结存款、限制现金支付，生活上则强令不得使用保姆、食用牛奶等，人身上被抄家、关牛棚（文革中期下放五七干校）、失去行动自由。他们中除了个别人被利用来为样板戏服务得以幸免外，绝大多数人都被打入另册，因此被剥夺了十年艺术生命。连子女也受到牵连。
但这并不妨碍毛老人家找一帮名角来专为自己配曲、演唱、录制、欣赏传统词曲、戏曲名段。
（参考资料：《中国文学艺术工作者第四次代表大会文集》，四川人民出版社1980年版；洪子诚、孟繁华主编《当代文学关键词》，广西师范大学出版社2002年版）
|
|
| |
|
